从1953年的比基尼起,“一脱成名”的戛纳海滩承包了所有人的欲望

鸭子-橘子编辑2016-05-15 09:00:0031.2w
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戛纳刚开始,我们就被惊呆了。

第一部亮相的主竞赛单元作品《垂直站立》,以无比精致的男女三点部位特写、啪啪啪交合部位无码特写,以及一段真实、细腻的女子顺产镜头给了全世界的媒体们一拳重击,途中不少人捂着胸口默默离场。

电影放完后,大家脸上洋溢着迷一样的红晕,老外们在门口用法语惊呼:C'est l'art!(艺术啊!) 

从1953年的比基尼起,“一脱成名”的戛纳海滩承包了所有人的欲望

我们扭扭捏捏从厅里走出来,路人们好像都看过来,一种被扫黄的感觉油然而生。

看完这部流浪汉跟牧羊女、牧羊女他爹、少年、老头都整了一腿,最后还让老头在他最爱BGM中被抽插去世...的电影之后,我们不禁感叹:啊!还是导演阿兰·吉罗迪熟悉的配方,还是戛纳熟悉的大尺度味道。

大尺度,从桃色新闻开始

从60年代开始,戛纳就对大尺度情欲片情有独钟,这发源于50年代海滩上的桃色小破事。

1953年,18岁的碧姬·芭铎出现在戛纳的海滩上,当时她还是一个没名气的法国小妞,但当她穿上比基尼在海滩花式摆pose,并大方让全世界记者拍照的时候,事情就变得不太一样了。

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从1953年的比基尼起,“一脱成名”的戛纳海滩承包了所有人的欲望

那年她一脱成名,顺带勾搭上好莱坞当红明星柯克·道格拉斯,两人共游戛纳。之后她就此成了名满欧洲的性感女神之二——另一位是玛丽·莲梦露。当然,这次成功的博出位也为三年后她因《上帝创造女人》大红大紫埋下了伏笔。

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次年,更劲爆的桃色新闻来了:西蒙妮·西尔法半裸出镜,轰动戛纳。

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照片上的男人是美国演员罗伯特·米彻姆,那天他正好在海滩散步,有位比基尼女郎远远向他招手。几张合影之后,女郎迅速解下上衣、露出酥胸,罗伯特吓得虎躯一震。

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于是穿着比基尼拍照,正式加入戛纳搏出位豪华大礼包,女星们或主动或被迫的找出更多噱头拍照,以求在全世界媒体前曝光。此时的戛纳不像个电影节,更像是名利修罗场。

从暗示到直白,戛纳专宠大尺度30年

桃色新闻之后,1961、1962年的金棕榈都颁给了关键词为“性”的电影。《维莉迪安娜》讲了修女和叔叔间不得不说的故事,《世界女族物语》则将各个民族奇奇怪怪的性礼仪推向了全世界。

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那个年代尺度能有多大呢?最色情的一幕不过是特写奶牛的乳房罢了。比起直白说“性”,那个年代里更多的是通过不断的“性暗示”,来表达导演的赞美或批判。

如此发展直到20世纪90年代,戛纳情色尺度越来越挑战我们的承受能力。1989年,《性、谎言和录像带》拿下了当年的金棕榈,电影讲述的是男主角陈冠希(大误)有个特殊的癖好,就是为各种各样的女人录像——这些女人在他的像机面前毫不遮掩地谈论着自己的性经验和其中细节。

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没过几年,大卫·柯南伯格的《欲望号快车》在戛纳上映,并且拿下了评审团特别奖。千人共看小黄片就此达成——片中震撼一时的车震镜头,在全世界范围了引起了电影审查和道德问题的讨论。

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进入新千年后,一批极端主义的电影人涌向戛纳。2002,《不可撤销》撤销以10分钟真实、逼真的强暴戏,再次挑战大家的道德底线,无数人选择中途离场。

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2004年,尺度大开花。《强暴我》到现在依旧是禁片,电影里的两位女主角一路睡一路杀;《九歌》就是九首歌的现场live,每首歌后附带一场不同体位、真实有趣的啪啪啪。

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2006年,我们又迎来了《性爱巴士》。开篇就是一位奇男子弯着腰为自己口交的诡异场景,镜头慢慢拉远,男男女女层层叠叠的肉体就此出现在我们眼前。

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到了10年之后,戛纳大尺度又开启了新的模式:他们对直男直女有些厌倦了,大尺度LGBT影片成为了戛纳新宠。到这个时候,观众们早已能够习惯尺度,并且透过尺度看内涵了。

2013年,《阿黛尔的生活》赢下了金棕榈,三段白白嫩嫩的两个女孩性爱特写持续了将近半小时,性在其中不再是情色、或批判工具,而是代表着纯粹的爱情。

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同样,同年中一种关注单元的男同电影《湖畔的陌生人》尺度之大堪称GV,但惊悚悬疑的内核才是这部电影真正惊艳之处。而且比起《阿黛尔》,这部电影似乎更能表现LGBT群体的心声。

从1953年的比基尼起,“一脱成名”的戛纳海滩承包了所有人的欲望

除了这些参加主竞赛、一种关注单元的作品之外,但凡与情色、尺度有关的电影都愿意来戛纳展映、造势。

戛纳对于情色的偏爱,似乎是出于一种本能:戛纳很小,常居人口只有75000人,但电影节的这两周会有250000-300000人涌入。短时间内,一个城市爆炸性涌入人潮,无处发泄的食、色、性就会成为大多数人关注的重点。

生蚝、海鲜,这是食;街上的美男子、女子,这是色;剩下的性和美好肉体,从最开始就交给了海滩和电影。

从1953年的比基尼起,“一脱成名”的戛纳海滩承包了所有人的欲望

(戛纳电影节也因为大海Sea、美色Sex、阳光Sun而获称3S电影节▲)

于是现在的戛纳主要承受着两种欲望:一种来穿着比基尼、泳裤晒太阳的人们,他们在海边悠闲度假,享受海边城市戛纳的悠闲。另一种欲望则更多显现在夜晚,天空变成深蓝色,大家排起了长队等待午夜场,酒吧里坐满了人。喧闹的人声之中,电影的名字不时出现在大家口中——这种欲望来自心底,而电影是满足它的唯一方式。

说到底,从1953年的比基尼起,“一脱成名”的戛纳海滩就承包着所有人的欲望:它可能来自肉体,也可能来自内心。

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